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书画装裱

总起来可概括为:根据画件实际情况与要求,确定装裱形制及装式;保护书画与装饰书画相结合;恰当处理装裱与书画之间的宾主关系。将上述原则渗透到各道工序之中,其质量要求便是评品的标准。有人简称为平、软、薄、光四个字。

“平、软、薄、光”四字

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1469

书画装裱款式的设计,有以下几个原则:

1、打破传统的用料常规,促成装裱材料的多样化,带动装裱材料生产的创新意识,促进中国装裱材料生产的发展。

2、通过装裱款式的多样化,充分使书画作者发挥自己的创作才能,提高他们的创作欲。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1416
一、书画 装裱材料:

(一) 宣纸:分为生宣和熟宣,以安徽产净皮生宣为主。
(二) 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
(三) 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
(四) 丝带、绦带、铜钮等。
(五) 面粉、明胶、明矾等。
日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1419

托片:画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。

镜心:镜心亦称镜片,是托裱后的画心,适用于夹放在镜框内,故称镜心。其形式横、 竖皆可,是一种简易、方便的装式。

立轴:立轴亦称挂轴,包括条幅、竖幅、条山、轴子等,特别窄的有人称其为“琴条”。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1526

书画的装裱技术是伴随着书画创作而产生和发展的一种特殊的美术工艺,它对于更好的表现书画的内容和思想有着十分重要的作用。而书画的修复则是延长古代艺术品的寿命,对书画进行长期保存的一项基本措施。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:2933
中国书画的装裱起源很早。古人喜用屏风,屏风画也需装裱才能帖上屏风框架。秦汉时的屏风就是经过裱褙的。后汉书记录,汉恒帝时有《列女屏风》等。当时都是用粗的麻纸、布或帛等在书画背后复裱一层以起加固保护作用。后来,因旧屏风上拆下的书画,需要保存,就发展成了真正意义上装裱。装裱书画既为了保护,又为了给书画以美观的装潢。
日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1444
不久前,一位搞字画生意的朋友来电话说,他打算买下一幅山水画,价钱谈好了,可画是裱在三层板上的,问我能不能揭裱。我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。画悬挂在一个机关单位的会议室墙上,工作人员介绍说,现在办公楼对外出租,想把画卖了换点儿钱,如果不能揭裱,这画就废了。我认真检查了画的情况,告诉朋友,画能揭裱,你买下来吧。
日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1446

《装潢志》——周嘉胄著

全书共分四十二题,对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求,说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、工具等,叙述的先后体现了装裱的工艺过程,阐述最为系统和全面。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1172

(一) 工作室(亦称装裱间):

要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。

(二) 挣墙(亦称大墙,挣板):

用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。

要求:平整、光滑、通风、干燥。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1287

立轴是中国书画装裱的是最主要的形制。上为“天头”,下为“地头”,左右称“边”,最上的木杆称“天杆”,最下的称“地杆”,两头装有轴头。中间为“画心”,即书画的部分。立轴的画心一般以直幅为主。因最下的木杆称轴,又是直立悬挂的,故称“立轴”。一般五尺开三、四尺开三、开四的画心裱成的为普通立轴,稍大的,或三尺、四尺整纸的称“中堂”,特大的称“大中堂”。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1417

收藏书画的朋友,时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后,便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的,因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。

◇忌用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍。

日期:2007-09-19 作者:佚名 点击:1397
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